摘要：在当今的世界动画格局中，由于民族文化的影响，世界各国的动画风格大致上可以分为三类。第一类为充满幽默情节与自由精神的以CG技术为核心、3D方向发展的美国动画类型；第二类是有着浓郁的唯美情结，同时又具有民族的悲剧意识和人文精神的日本动画类型。第三类是具有艺术性、哲理性、浪漫性的以法国为代表的欧洲实验动画片短片类型。
关键词：动画：民族：风格
中图分类号：J905
文献标识码：A
文章编号：1009-8631（2012）05-0057-01
中国动画曾经辉煌过，但现在却又重新处于发展摸索阶段，不可避免的出现模仿他国动画的情形。模仿可以促进进步，但是一味的模仿却不能真正的发展好本国的动画。我们应该走出一条自己的动画之路，走自己的动画之路就意味着要有独到创新之处，要有自己的民族特色。但是动画艺术的民族风格不仅仅是对表面的造型元素符号的运用，而是透过这些表面的造型元素符号去深层次地表现该民族本质的精神气质和民族特性，形式的民族化固然重要，但更重要的是内涵的民族化我们除了借鉴辉煌时期的中国动画风格之外，更应该研究国外动画的成功之处，以求经验为我所用。下面将从叙述模式方面对以国外动画风格进行分析比较。
一、美国动画的民族风格
美国精神向来具有喜剧和幽默要素，也有些偏向于英雄主义。而美国动画最大的特色就在于浓厚的幽默感。以迪斯尼为代表的美国动画强调动画故事的娱乐性，幽默的叙事风格及条理式的故事结构、他们往往注重故事性，在情节的安排上，比较生动曲折。美国的动画电影往往具有“好莱坞大片”的剧作结构，比如二元对立、动作和反动作、开篇悬念等等。这样的叙事结构，使得美国动画片呈现出矛盾冲突强烈、情节惊险、节奏紧凑流畅、语言简要又切中要害等特点。在美国动画中，情节的安排往往会围绕正义和邪恶来展开，美与丑、善与恶总是截然分开的。在情节的展开上，注意故事的波澜曲折，好人总是历尽千辛万苦才能战胜邪恶，坏人再厉害也只能是枉费心机。美国动画片多以大团圆结局，喜剧或正剧居多，悲剧性的影片很少，这一点也符合了绝大多数观众的心理需求。所有的这些动画风格也是美国民族直爽性格的体现。
二、日本动画中的民族风格
日本动画的故事大多较为简单，但铺展的过程往往跌宕起伏，一波未平一波又起，充满悬念，即便知道结果也对过程充满期待。为使故事的过程更吸引观众，日本动画还采取大故事套小故事的方式，编制一个绵密的故事链，让每个情节都有前因后果，让每个细节的展现都充满质感。日本动画的优秀作品中往往没有对立冲突的两派，他们很注重生活化的表达，比如《幽灵公主》、《龙猫》、等，虽然故事情节也很曲折，但更多的表现的是人和自然的冲突对抗，对历史的反思和对人性的挖掘。日本动画充满了对生命存在形式与意义的探索，具有深厚的人文情怀。
三、欧洲动画中的民族风格
以法国为代表的欧洲动画以其独特的魅力，探索出一条充满艺术性哲理性的动画短片之路，开创了世界动画的一片新天地。欧洲的动画短片主要采形式和内容的引人注目、简化的故事结构，深刻的主题，独特的韵味和情感来完成整个片子的架构。文化历史悠久且资源丰富的欧洲动画，拥有着文学、哲学、音乐、绘画、雕塑、戏剧、舞蹈等各种艺术渊源的滋养，因此注重品味且优雅节制的欧洲动画人始终坚持着将各门传统艺术融入动画的种种探索和实践。例如动画短片《铁丝》，讲了一个铁丝人的故事。一段看似普通的铁丝折成了人形，它具有了人的性格。铁丝人继续拿剩下的铁丝“创造”着自己的生活，他用铁丝折出自己的房子、家具、女友……一切人们梦想得到的东西。然后，隐约的外来威胁却让铁丝人感到不安，他用铁丝折出大狗，又在屋子周围折出高高的围墙。他的自我保护逐渐失控了，当建造围墙的铁丝不够的时候，铁丝人先是拆了房子，又拆了家具、大狗，最后连女友都被他还原成了铁丝，成了造墙材料……当铁丝人终于把围墙造好，感到安全的时候，却发现：他已经把自己围在了铁丝牢笼之中，他哪儿也去不了了。
故事在短短的的几分钟内，把人生的“得与失”戏剧化地表现了出来。那段有限的铁丝，象征了人们所拥有的时间、精力，都必须面对此消彼涨的选择。在这部影片中，所有的人物、道具都是用铁丝折成的，就像用简练的笔调勾画出来的形象。这种形式的创意，和故事赋予象征意义的风格十分相配。同时，这种形式本身就很独特，观众的视线会把这种新鲜的视觉形象牢牢抓住，会感到更强的感染力和冲击力。
欧洲动画多方尝试各种不同媒介与表现手法，不断翻新人们对动画的观感。欧洲动画少了些世俗的商业味道，多了些艺术性、哲理性，欧洲的动画诚如欧洲的文化传统，带着诗人般的浪漫气质，在不乏幽默中更多体现的是对人、对生命的关注以及哲学意义上的思考。
四、世界各国动画中的民族风格对中国动画的影响
纵观中国动画片发展的历史，那些在国际影坛上屡获殊荣的优秀动画片中古典题材占了极大的篇幅，基本上是依赖和再现经典神话、童话、寓言故事。对中国动画民族风格的坚持是动画创作的优秀传统，曾经辉煌的根源也是立足对民族特性的挖掘与表现。但是，民族风格并不是解救中国动画的唯一的灵丹妙药。虽然一代一代的动画创作者试图用中国特有的民族风格、中国元素打开国际市场。认为只有水墨、皮影、鼓点声才是民族的，只有这些民族的的元素才能把中国动画推向世界。但是就像中国动画学会会长金国平所说的那样：“艺术形式不是局限的，代表中国的不一定就是传统画，关键还要有艺术上的创新，而不要刻意地模仿。动画电影没有固定的风格，谁只要制作精良，故事优美，照样有市场。没有必要禁锢动画电影的风格，就连国画都在不断变化，何况是动画”。
我们可以继续坚持创作民族风格动画片，但坚持的前提是对动画民族风格的正确理解与准确把握。对于动画的创作，我们更要认识到，成功的道路有很多条，民族风格的表现只是其中一种曾经试验成功的手段。我们应该积极挖掘其他表现手法来共同承担起拯救中国动画的艰巨任务。从美国迪斯尼动画，我们可以看到不论是否是本民族的、传统的，只要制作精良，故事精彩，表现形式独特，就能拥有广泛的市场。从日本动画中我们要可以学到，在运用民族元素的同时，动画要具有深厚的人文情怀，观后能够深入我们的心灵，让人陷入沉思反思之中。从欧洲动画短片中，可以看到动画的表现形式是多种多样的，可以尝试多种媒介与表现手法，不要局限于二维绘画或计算机三维造型，用铁丝也可以做出一部动画片来。
最后，中华民族5000年的文明构筑了我们独特的思维模式，长久的儒教道义所形成的自成一统的艺术空间，选成了与西方截然不同文化氛围与强韧的民族性。我们在借鉴成功者的经验时不要忘了自己独特的个性及魅力。动画艺术是一个没有国界、没有民族、没有性别之分的艺术。我们可以顺着前人的脚步继续跋涉，也可以在艺术的原野里走一条自己的道路出来。但是重要的一点是在前进的过程中一定要看看别人走的那条路有何独特之处，以便于自己学习。